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富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实(shí)，后来(lái)成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便(biàn)我们今(jīn)天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术(shù)史上的一次革命(mìng)性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个年(nián)轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方向(xiàng)看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科学(xué)分(fēn)析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是(shì)什么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病(bìng)的(de)困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引(yǐn)起了(le)极(jí)大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能(néng)是对(duì)的(de)，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创(chuàng)造性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才(cái)能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术(shù)史(shǐ)上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的(de)情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人(rén)物的(de)体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对(duì)于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造(zào)者(zhě)的权威(wēi)和被(bèi)创造(zào)者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他领(lǐng)域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。